You may be interested in Powered by Rec2Me Le mariage de Figaro. Il est déjà tout dérouté ». », s’exclame-t-il, et il ajoute « je n’ose pas oser. Le public retrouve le plaisir que prend Figaro, comme dans Le Barbier, à défier les puissants et à tout diriger, comme un marionnettiste qui tire les ficelles. La légèreté du ton de Figaro, au début de la scène, relevée par la Comtesse, n’est que le signe d’une ironie qui traduit, en réalité, tout son mépris pour le Comte. Le mariage de Figaro – ACTE I Scène 1 La veille de leurs noces, Figaro et sa fiancée Suzanne se préparent au mariage. Suzanne le traite comme un enfant en ne le prenant pas au sérieux dès sa première réplique, où elle imite plaisamment son désespoir : « SUZANNE, le jeune page s’éveille déjà à l’amour, sans que son désir soit vraiment fixé, sa jeunesse encore innocente n’empêche pas l’éveil de la sensualité, le jeu autour du ruban, objet-fétiche chargé de sensualité, À travers Suzanne, même si elle s’en amuse par son plaisant oxymore, Beaumarchais annonce déjà la relation entre Chérubin et la Comtesse qu’il mettra en scène dans, Chérubin entre à peine dans l’âge des amours, et tous les qualificatifs expriment sa jeunesse, son impossibilité de fixer encore son désir amoureux, ce que souligne plaisamment Suzanne en se moquant de lui, Chérubin, en effet, vit trois amours à la fois, les changements provoqués par l’éveil de la sensualité, romantisme dans sa façon de lier ce trouble amoureux à la nature, conserver à sa scène  sa fonction comique, « amours » de Chérubin, écho puéril des amours du Comte, En même temps, elle complète l’exposition en présentant le personnage de Chérubin et, son rôle principal dans l’intrigue, celui d’obstacle pour le comte, Acte II, scène 2 : la stratégie de Figaro, Toutes deux décident d’agir… mais comptent sur Figaro pour les aider, unies dans la confiance qu’elles accordent à Figaro, toutes deux sont impliquées dans le projet de Figaro, En lui marquant ainsi son respect, il  obtient son indulgence, ironie qui traduit, en réalité, tout son mépris pour le Comte, La deuxième, « Puis il m’a nommé courrier de dépêches, et Suzon conseiller d’ambassade. Le dialogue entre Figaro et Suzanne fait comprendre qu’il s’agit de la chambre d’un château qui appartient au Comte Almaviva : « la chambre du château la plus commode, et qui tient le … This video is unavailable. Direz-vous qu’on l’aime d’amour ? Le jeu de dissimulation auquel se livrent les deux personnages est soutenu par les apartés, neuf pour Figaro, cinq pour le Comte : l’avantage va d’abord à Figaro, mais un renversement intervient à la fin. Enfin, alors même qu’il proclame l’impartialité de sa fonction de juge (« Au tribunal le magistrat s’oublie, et ne voit plus que l’ordonnance. Il montre ainsi l’absence totale de tout scrupule moral, et, en même temps, le fait de récompenser la malhonnêteté. Beaumarchais met en scène les principaux personnages du "Barbier de Séville" dans cette pièce qui dénonce les privilèges de la noblesse. En expliquant son plan, il fait preuve d’un insolent mépris dans le ton familier des expressions qu’il adopte pour parler de son maître : « pour tirer parti des gens de ce caractère, il ne faut qu’un peu leur fouetter le sang […] ! La scène 1 de l’acte 1 du Mariage de Figaro permet de présenter le lieu dans lequel l’intrigue va se dérouler. Sur un ton qui emprunte au tragique l’interjection « Hélas ! Choisir de monter le mariage de figaro cest choisir le parti de la gaieté. Le Comte est parti à la chasse, mais c’est une autre chasse qu’imagine Figaro, et qu’il déroule devant les yeux des deux femmes (« tenez, tenez, le voilà »), celle qu’il contraint le Comte à faire : « galopera-t-il celle-ci ? Mais son interrogatoire est-il vraiment si habile ? » De même, à la Comtesse qui, à propos de Chérubin, rappelle « Il est parti », il réplique orgueilleusement : « Non pas pour moi ; veut-on me laisser faire ? Suzanne, en effet, vient d’avouer à sa maîtresse la volonté du Comte, mais, bien loin de les séparer, cet aveu les a rapprochées, d’où le pronom  « nous » : « Pouvez-vous , Figaro, traiter si légèrement un dessein qui nous coûte à tous le bonheur ? Déjà, il lui prête souvent un langage vulgaire, par exemple, quand il parle de Marceline et de Suzanne en disant « la vieille », « la jeune » Il ne recule pas devant le fait d’humilier un inférieur, preuve d’un esprit mesquin, quand il l’accuse d’avoir reçu de l’argent de la Comtesse : « Combien la comtesse t’a-t-elle donné pour cette belle association ? endobj Figaro, avec une toise, mesure le plancher. Le ton adopté pour ouvrir ce monologue, avec l’interpellation et le rythme ternaire, « Ô femme ! Figaro, sous l’effet de sa désillusion amoureuse, découvre que la vie n’a pas de réelle logique, contrairement à ceux qui défendent la notion de « Providence » divine. Le monologue s’ouvre sur un éloge de Suzanne, énumération enthousiaste : « La charmante fille ! 2. BIOGRAPHIE Pierre Auguste Caron dit de Beaumarchais est né en 1732 à Paris. Élevé : dressé. 4 0 obj Je me trouve là par hasard : qui sait, dans votre emportement si… » Le Comte n’a plus aucune des qualités qu’exige son rang social, qui fondent ce que l’on nomme « l’honnête homme ». Émile Antoine Bayard, Suzanne. Le mariage de figaro acte 1 scène 7 beaumarchais le mariage de figaro acte i scène 10 beaumarchais le mariage de … femme ! Puis l’illusion s’est détruite, et, trop désabusé… Désabusé… ! Une gaieté non pas charmante mais guerrière, moins une humeur qu'une façon choisie de prendre la vie. » En lui marquant ainsi son respect, il  obtient son indulgence. », s’écrie Suzanne, et la Comtesse renchérit : « Vous consentiriez qu’elle s’y rendît ? Le Comte apparaît pour la première fois dans la scène 8. Le Mariage de Figaro, acte V scène 3 : Introduction Le Mariage de Figaro, écrit en 1778, ne sera représenté qu’en 1784 après avoir été censuré. », en rappelant que Suzanne n’a aucun désir de céder aux avances du Comte, lance la tirade qui suit, dirigée directement contre lui. Ce n’est plus ici la seule morale qui est en jeu – même si le reproche d’immoralité est formulé – mais une revendication sociale, celle du Tiers-état qui veut accéder au pouvoir en voyant son mérite reconnu. [ ] Quelle frayeur ? toujours riante, verdissante », avec un écho sonore comme pour reproduire la légèreté de la jeune femme, « pleine de gaieté, d’esprit, d’amour et de délices ! » Mais le triple mouvement de la tirade tourne à l’absurde, en donnant des exemples contraires : au lieu « d’un bon poulet gras », le convive obtient « un pied de bœuf salé, sans pain », en guise « excellent bourgogne ou de clairet », « on vous sert un pot de bière, en bel étain, la mousse aux bords », enfin, au lieu d’obtenir un baiser d’« une de ces jolies personnes qui vont trottant menu, les yeux baissés, coudes en arrière, et tortillant un peu des hanches »,  « elle vous sangle un soufflet de crocheteur ». Le dialogue entre Figaro et Suzanne fait comprendre qu’il s’agit de la chambre d’un château qui appartient au Comte Almaviva : «la chambre du château la plus commode, et qui tient le milieu des deux appartements ». Un tiret crée une rupture dans cet élan de colère, et Figaro se transforme alors en stratège, dessinant le contenu de l’intrigue à venir. La scène 3 de l’acte V est composée d’un long monologue de Figaro, qui croit que sa fiancée Suzanne le trompe avec son maître le Comte A 21 ans, il doit se batte pou la pemièe fois pou défende ses d oits à popos d’un bevet d’hologeie. », « Et vous vous jouez ainsi de la vérité sur le compte d’une femme d’honneur !… » Mais Figaro utilise alors, en forme d’excuse, son insolence, ici une attaque contre les femmes dont il exclut la Comtesse : « Il y en a peu, madame, avec qui je l’eusse osé, crainte de rencontrer juste. », « Quelle satisfaction », « preuve qu’elle entend », deviennent ainsi cocasses, ainsi que sa conclusion « il est bien aisé de voir que God-dam est le fond de la langue ». Le public a ainsi l’impression qu’il se glisse à l’intérieur de son maître en se glissant à l’intérieur de ses phrases. Julie. En déclarant vouloir « avancer l’heure » de son mariage, Figaro ne tient pas compte du pouvoir du Comte, et c’est bien lui qui décidera. Dans l’interpellation redoublée, « Ah ! In the first play, The Barber, the story begins with a simple love triangle in which a Spanish count has fallen in … Pierre Augustin Caron de Beaumarchais est né à Paris en 1732 dans un milieu aisé et cultivé. Le mariage de figaro est le 2ème tableau de la trilogie de beaumarchais composée du barbier de séville et de la mère coupable. c’est mon tour ? /Creator La didascalie le montre « exalté » quand il tente de démêler ce qu’il ressent, en se lançant dans une longue tirade : « mais depuis quelque temps je sens ma poitrine agitée ; mon cœur palpite au seul aspect d’une femme ; les mots amour et volupté le font tressaillir et le troublent. Puis, dans la première scène de l’acte IV, elle lui donne bien sa « parole » de ne pas aller au rendez-vous, mais cet « instant » ne  correspond pas « au milieu même de la cérémonie », qui n’aura lieu que dans la scène 9… Enfin, en évoquant l’échange du billet, Figaro dépeint le Comte : «  Il riait, en lisant, le perfide ! Beaumarchais en fait le représentant d’un Tiers-état, toujours prêt à rire, mais déjà frondeur face aux abus des privilégiés. Huile sur toile. Le Mariage de Figaro Auteur : Pierre Augustin Caron de Beaumarchais Catégorie : Théâtre Le Mariage de Figaro fait suite au Barbier de Séville. Il quitte l’école à 13 ans pou tavaille avec son pèe, hologe. Elle est rendue absurde par la précision « pas un, je crois, ne sait lire », et le fait que ceux qui sont ainsi écoutés sont, en fait, des ennemis du christianisme. Nous trouvons ici un rapide résumé de la pièce, qui en reproduit le rythme échevelé, en insistant sur le rôle du valet, adjuvant traditionnel des amours de son maître : « Un grand seigneur passe à Séville ; il me reconnaît, je le marie ». Beaumarchais crée ainsi une situation inhabituelle dans une comédie où le valet est, en général, au service des amours de son maître, comme ce fut le cas d’ailleurs dans Le Barbier de Séville. PROCÉDÉS LITTÉRAIRES UTILISÉS DANS LE MARIAGE DE FIGARO (I, 1) Dimanche 25 avril 2010 - Poster un commentaire; LECTURE LINÉAIRE DE LA SCÈNE 1 DE L’ACTE I DU MARIAGE DE FIGARO Dimanche 25 avril 2010 - Poster un commentaire; LE MARIAGE DE FIGARO (I, 1) : RÉPONSES AUX QUESTIONS Dimanche 25 avril 2010 - Poster un commentaire Gravure anonyme, BnF. Explication de texte linéaire : Beaumarchais, Le Mariage de Figaro , acte 1, scène 1,(1784) Problématique : En quoi cette scène d’exposition annonce t-elle l’intrigue de la pièce ? Le Mariage de Figaro ou La Folle Journée, Texte établi par ... et un chapeau chargé de plumes. Figaro a aussi un sens certain de la répartie ; ses répliques rebondissent sur celles du Comte, en une forme de stichomythie : « Fallait-il une heure ? « Tu comptes sur celui-là ? je vois s’élever contre moi mille pauvres diables à la feuille ». L’opposition des fonctions, « il fallait un calculateur, ce fut un danseur qui l’obtint », dépeint un monde superficiel, où le talent mondain, le fait de se faire voir et apprécier dans les salons, remplace le mérite réel. Pour le savoir, il suffit de découvrir s’il accepte d’aller en Angleterre, ou non. Dans ce rythme effréné, le « grand fauteuil » joue un rôle important, autour duquel tous deux se livrent à une poursuite comique : « CHÉRUBIN. Les exclamations enthousiastes de Figaro, « C’est admirable ! Elle nous fait aussi, le moyen imaginé par le Comte pour l’éloigner de Suzanne, une situation inhabituelle dans une comédie, Face à cette situation, Figaro, dans un premier temps, fait preuve d’, derrière cette ironie légère perce la révolte, le ton du monologue, qui devient plus violent, Le valet conquiert ainsi une dignité nouvelle, en affirmant sa moralité et son droit à aimer dans l’honneur, sa confiance en lui, sa certitude de soumettre les autres à sa volonté, En déclarant « dissimulons avec eux, pour les enferrer l’un par l’autre », Figaro se positionne clairement en. je soupe en ville, et les personnes dites comme il faut m’ouvrent poliment leur maison, en retenant pour elles les trois quarts du profit. Mais sa principale qualité est le brio de sa parole, qui, comme c’est le cas avec la longue tirade de « God-dam » ou celle sur la politique, tente de noyer l’adversaire sous un déluge de mots, pour faire diversion.​, La satire de la politique : la dissimulation élargie. Dans les actes I et II, la Comtesse, Suzanne, et Figaro, se sont unis pour empêcher le Comte d'exercer son "droit du seigneur". Trouvez quatre adjectifs pour qualifier celle-ci. Voir dans la fiche de synthèse Le Mariage de Figaro, Beaumarchais, acte 1 scène 1 Complicité entre les 2 F : S et LC (La Comtesse) (situation, rapport S/LC, habileté de S)... 12 avril 2011 ∙ 3 minutes de lecture Sans lui, les deux femmes, servante comme maîtresse, semblent impuissantes, et ne peuvent que questionner : « C’est bien dit ; mais comment ? – C’est qu’ils n’ont point de valets pour les y aider. . Figaro se dresse en juste défenseur contre un époux infidèle : « nul ne veut faire une tromperie au Comte », explique Beaumarchais dans sa Préface, « mais seulement l’empêcher d’en faire à  tout le monde. De même, quand le Comte répond « c'est l'intrigue que tu définis », ce terme est celui qu'employait Suzanne pour définir Figaro. » Comment ne pas penser ici, toutes proportions gardées, à Beaumarchais lui-même aidé dans son ascension sociale par le financier  Pâris-Duverney ? Cette annonce, et la promesse du Comte, « il épousera la duègne », créent un horizon d’attente : comment Figaro surmontera-t-il ce nouvel obstacle à son mariage ? À travers Suzanne, même si elle s’en amuse par son plaisant oxymore, Beaumarchais annonce déjà la relation entre Chérubin et la Comtesse qu’il mettra en scène dans La Mère coupable : « Oh ! ». » Le dernier terme « mais sage ! Mais, prudemment, Beaumarchais transforme cette remarque en un jeu sur le verbe « tenir », glissant du sens de « posséder intellectuellement » à « posséder matériellement » : « n’ayant pas un sou, j’écris sur la valeur de l’argent, et sur son produit net. – Chérubin, quelque sottise ! /Producer ; Lebours del. Suzon, qu’elle est noble et belle ! Le Mariage de Figaro/Acte I. Langue; Suivre; Modifier < Le Mariage de Figaro. En déclarant « dissimulons avec eux, pour les enferrer l’un par l’autre », Figaro se positionne clairement en maître de l’intrigue, hypocrite au centre de l’action, tel un marionnettiste qui tirerait les ficelles sans être vu. En proie à la jalousie, il effectue un retour sur lui-même, sur la situation présente et sur son passé, en un monologue, le plus long du théâtre français – et encore, il a été raccourci, par exemple Beaumarchais a supprimé un passage sur la religion pour éviter la censure, et a cherché à lui donner plus de rythme. Jeune adepte de la nature, tout ce qu’il voit a droit de l’agiter : peut-être il n’est plus un enfant, mais il n’est pas encore un homme ; et c’est le moment que j’ai choisi pour qu’il obtînt de l’intérêt, sans forcer personne à rougir. femme ! La confidence de Chérubin touche au romantisme dans sa façon de lier ce trouble amoureux à la nature, prise à témoin. », Johann Baptist Raunacher, Une partie de pharaon au XVIII° siècle. 1 LE MARIAGE DE FIGARO ACTE I, SCENE 10 QUESTIONS 1) Dans la réplique des lignes 18-21, cherchez le vocabulaire difficile et reformulez l’argumentation d’Almaviva. Pour le télécharger en entier, envoyez-nous un de vos documents grâce à notre système d’échange gratuit de ressources numériques ou achetez-le pour la modique somme d’un euro symbolique. Most frequently terms . », et « C’est déjà fait, madame » fait écho au « C’est bien dit » de la Comtesse. Mais ce n’est pas tant par son action que Figaro se caractérise que par sa parole : c’est elle qui porte sa réelle puissance. qu’ils sont intéressants ! Ci-dessous un extrait traitant le sujet : Le Mariage de Figaro : Acte 1 scène 1 Ce document contient 808 mots soit 2 pages. La conclusion est mise en relief, à la fois par sa place entre deux tirets, et son rythme, deux octosyllabes, qui en fait une maxime fortement critique envers la justice royale : « Ne pouvant avilir l’esprit, on se venge en le maltraitant. Voir acte I, scène 1. Les expressions par lesquelles il se désigne, « comme un benêt », « faisant le sot métier de mari », nous rappellent, en effet, bien des comédies de Molière. Le nozze di Figaro, en català Les noces de Fígaro, K. 492, és una òpera bufa (commedia per musica) en quatre actes composta per Wolfgang Amadeus Mozart sobre un llibret en italià de Lorenzo da Ponte, basat en l'obra de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Le mariage de Figaro ou la folle journée (1784). Mais « le ton le plus sombre », souligné dans la didascalie,  donne à cette critique une vérité plus personnelle, plus profonde. Puis, il en arrive à l’intrigue du Mariage, ce qui lui permet de souligner l’ingratitude du « grand seigneur » : « et pour prix d’avoir eu par mes soins son épouse, il veut intercepter la mienne ! Cependant, souvenons-nous que la France est alors alliée de la l’empire ottoman, la Turquie,  désignée par la formule officielle, « la Sublime Porte », il touche alors à la diplomatie menée par la monarchie. » C’est une preuve d’audace, car il la compromet, d’où l’indignation de la Comtesse dans sa double exclamation : « Sur moi ? C'est le jour du mariage de Figaro et de Suzanne, valet et servante du comte et de la comtesse Almaviva. Figaro, avec … Monsieur le comte trouve notre jeune femme aimable, il voudrait en faire sa maîtresse ; et c’est bien naturel. vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus : du reste, homme assez ordinaire ! A 21 ans, il doit se batte pou la pemièe fois Château d’Eggenberg, Graz, Figaro rappelle, en effet, l’intrigue de la première pièce, le rôle du valet, adjuvant traditionnel des amours de son maître, tous les coups de théâtre qui ont marqué l’intrigue, l’image d’un homme faible, une marionnette entre les mains du hasard, derrière la joie ici exprimée se cache une amertume face à la vie, emprunte plus au registre tragique qu’au polémique, Beaumarchais, qui prête à son héros son tempérament, des épisodes de sa vie, et ses combats, une revendication sociale, celle du Tiers-état qui veut accéder au pouvoir en voyant son mérite reconnu, l’indignation de son héros est sa riposte aux attaques que sa pièce a subies, Acte V, scène 7 : le rendez-vous du Comte, La Comtesse prend la place de Suzanne pour se rendre au rendez-vous. ». » Le rythme des phrases, avec une succession d’octosyllabes, met en valeur l’appétit de vie du héros, souligné par des assonances : le terme « plaisir » est complété par « jouir » et « vivre », à « ambitieux » font écho les adjectifs « laborieux » et « paresseux ». Note d'intention de la metteuse en scène Choisir de monter Le Mariage de Figaro c'est choisir le parti de la gaieté. Mais la raison de sa sortie, tout aussi absurde que celle de son incarcération, fait sourire, « Las de nourrir un obscur pensionnaire, on me met un jour dans la rue », et, finalement, la prison n’est-elle pas un moyen commode d’être nourri : « et comme il faut dîner, quoiqu’on ne soit plus en prison » ? Suzanne attache à sa tête, devant une glace, le petit bouquet de fleurs d'orange, appelé chapeau de la … /Length 5 0 R » La conjonction « et » souligne le rôle de jeune Dom Juan, joué par Chérubin, avec un vocabulaire adapté à chaque femme. » Chérubin n’est encore qu’un libertin en germe…, Mlle Anaïs dans le costume de Chérubin, représentation de 1840. Tenez, monseigneur, n’humilions pas l’homme qui nous sert bien, crainte d’en faire un mauvais valet. La leçon donnée par le valet au maître : mise en scène de Jacques Rosner, Comédie-française, 1978. Scène 1 Figaro, Suzanne. » L’antiphrase, soulignée par Suzanne, « Naturel ? » est renvoyée une question symétrique : « Combien me donnâtes-vous pour la tirer des mains du docteur ? Il offre également une critique plus violente de la société, avec une remise en cause de l’ordre social, de ce qui le fonde, la naissance qui accorde tant de privilèges à la noblesse qui est loin de les mériter, et de ce qui lui permet de survivre, l’absence de liberté d’expression, les institutions, telle la censure, qui protègent les corps constitués et le pouvoir monarchique. », Mais Figaro reste fidèle à cette image traditionnelle, qualifié d’emblée par son maître d’« insidieux valet », c’est-à-dire habile à manipuler la ruse et l’hypocrisie. laisse-le moi, Suzon », « on ne l’aura, vois-tu, qu’avec ma vie ». Justifiez votre choix. Le seul élément qui se réalise est « empocher l’or et les présents », puisque le couple recevra la dot promise par le Comte à Suzanne, son moyen de chantage pour qu’elle cède à ses avances, et un « diamant ». Ce mot « abus » infléchit le ton du monologue, qui devient plus violent, avec la multiplication des exclamations et la répétition : « c’est trop de moitié, c’est trop. Mais, sur le plan des qualités propres à chacun des adversaires, la valeur du Comte se trouve fortement diminuée. », et Figaro a immédiatement expliqué que ce serait Chérubin qui irait à sa place, déguisé. Toise : instrument de mesure, mètre. Figaro est hors de lui et compte bien se … Texte C - Edmond Rostand (1866 - 1918), extrait de Cyrano de Bergerac (1897), acte III, scène 10 (vers 1504 - 1539). […] La Comtesse ne veut que ramener son mari. Figaro, le valet rival de son maître : mise en scène de Christophe Rauck, Comédie-Française, 2007. », nous rappelant ainsi le sous-titre de la pièce, « La folle journée », et c’est bien cette impression de rythme accéléré que donne l’énumération des verbes à l’infinitif. Mais, au fur et à mesure de la pièce, c’est lui qui va se trouver « excentré » par l’alliance entre la Comtesse et Suzanne. », le lièvre que représente Suzanne qu’il veut posséder, ou « surveillera-t-il celle-là ? Ci-dessous un extrait traitant le sujet : Le Mariage de Figaro Acte I, scène 1 Début ( « De l'intrigue et de l'argent, te voilà dans ta sphère » Ce document contient 1142 mots soit 3 pages. De même, le fait d’« écarter Marceline » ne viendra que du hasard de sa reconnaissance comme son fils. » Mais, en même temps, c’est une façon d’accuser sa femme de suborner un serviteur. », dont elle fait le signe d’un libertinage naissant. Figaro, avec une toise, mesure le plancher. À Suzanne est réservé l’amusant badinage, avec le verbe « vous m’en contez », résumant l’expression « conter fleurette », c’est-à-dire le faire une cour légère à une femme pour la séduire. La scène 1 a, en effet, posé l’enjeu de l’intrigue, le désir du Comte pour Suzanne, avec Bazile dans le rôle d’intermédiaire, puis, dans la scène 4, est présenté le rôle de Marceline, obstacle au mariage de Figaro et Suzanne. », demande le Comte, « Il faut le temps », riposte le valet, au reproche « … Autrefois tu me disais tout », Figaro répond par une pirouette, « Et maintenant je ne vous cache rien », et «  la question « Combien la comtesse t’a-t-elle donné pour cette belle association ? … Une fille, une femme ! La veille de leurs noces, Figaro et sa fiancée Suzannese préparent au mariage. Monseigneur, mon cher Monseigneur », l’adjectif « cher » n’est pas seulement une formule affective, mais renvoie au « coût » pour Figaro de ce plan. La deuxième, « Puis il m’a nommé courrier de dépêches, et Suzon conseiller d’ambassade. » La répétition traduit cette amertume, et, si le monologue se termine comme il a commencé, sur l’évocation de Suzanne, le ton est bien différent. », et que confirme la didascalie « piteusement », Chérubin annonce son conflit avec le Comte : « Suzanne, il me renvoie ». Ici encore, la banalisation permet, en fait, d’élargir la satire à tous les privilégiés qui disposent de ce pouvoir d’agir ainsi, de « se venger ». Mais, cette affirmation est doublement contredite, d’abord par la longue énumération restrictive, « pourvu que je ne parle en mes écrits ni de l’autorité, ni du culte, ni de la politique, ni de la morale, ni des gens en place, ni des corps en crédit, ni de l’Opéra, ni des autres spectacles, ni de personne qui tienne à quelque chose », puis par l’antithèse : « tout imprimer librement, sous l’inspection de deux ou trois censeurs. Autodafé, peut-être de De l'Esprit, essai d'Helvétius paru en 1758. La résolution de cette nouvelle péripétie occupera toute la suite de l’acte III. 1 LE MARIAGE DE FIGARO (acte I, scène 1) 1. Beaumarchais, Le Mariage de Figaro - Acte I, scène 9 Introduction. Il l'évoque avec humour. » Il oppose, en effet, l’apparence, la « réputation », au  mérite réel, ce qu’il « vau[t] », en le déniant à « beaucoup de seigneurs. D’ailleurs, la conclusion du Comte est tirée, après la longue tirade de Figaro, avant même qu’il n’ait fini sa phrase : « Il veut venir à Londres ; elle n’a pas parlé. dans trois ou quatre ans, je prédis que vous serez le plus grand petit vaurien !… » Mais, dans Le Mariage, Chérubin entre à peine dans l’âge des amours, et tous les qualificatifs expriment sa jeunesse : « un morveux sans conséquence », un « petit scélérat », « un petit mauvais sujet ». Thème abordé : infidélité féminin, le sort des gens comme lui, les privilèges, l’abs de liberté (d’expression)… → Critique de la société + interrogation sur l’H. L'insolence de Figaro : mise en scène de Jacques Rosner, Comédie-française, 1978. Pourquoi ces choses et non pas d’autres ? » face à « Qui les a fixées sur ma tête ? Le Comte leur a offert une belle chambre du château mais Suzanne refuse d’y loger. Une scène informative : cette exposition nous … En fait, il offre un reflet du Comte, d’un comte encore jeune, timide, sans réel pouvoir, encore sentimental et tendre. Les mots sont donc une part importante du pouvoir de Figaro, qui, en cela, ressemble à son créateur Beaumarchais, qui, lui aussi, tire son pouvoir de son habileté dans le langage. », « amuser votre cœur, petit scélérat ! Suzanne le traite comme un enfant en ne le prenant pas au sérieux dès sa première réplique, où elle imite plaisamment son désespoir : « SUZANNE le contrefait. Tous deux, bien dissimulés, assistent donc à cet aveu amoureux du Comte à celle qu’il prend pour Suzanne…, Comment Beaumarchais, en mettant en place un jeu de rôles, réussit-il à donner un sens moral à une scène comique ?​​, Le rendez-vous. Cependant, sa jeunesse encore innocente n’empêche pas l’éveil de la sensualité chez Chérubin, dont témoigne sa rêverie : « Mais que tu es heureuse !

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